影史考点【昆仑公司】历年考研真题、考点解析、名词解释、简…(昆仑公园)
1?名词解释
一、昆仑公司（名词解释）
①“昆仑”公司的主创人员大都是原“联华”的人员。抗战胜利后，“联华”同人先是成立联华影艺社，后与夏云瑚的发行公司合并成“昆仑”影业公司。“昆仑”合并后，党的地下组织进一步加强和扩大了这一基本阵地。“昆仑”的成立，是“革命电影工作者联合电影民族资产阶级对国民党电影垄断斗争的胜利，为战后党的地下组织领导的电影战线上的斗争建立了基本的阵地。昆仑成为敌占区进步电影创作的大本营，甚至比之‘电通’的影响规模还要大。”主要人员和代表作品有史东山编导的《八千里路云和月》、蔡楚生和郑君里编导的《一江春水向东流》。
①《八千里路云和月》
拍摄于1946年，由著名导演史东山编导。影片以抗战期间救亡演剧队的真实生活为背景，描写了一对青年人在抗战期间和抗战胜利后的命运和遭遇。这是一部散文化的、具有鲜明纪实风格的影片，影片中的男女主人公是许许多多曾投身抗战的热血青年命运的写照。当年他们满怀激情走上战场，为实现民族独立与国家富强而付出牺牲，可是抗战胜利后，却是贪官污吏当道，普通老百姓的美好希望都化为了泡影。影片具有强烈的现实意义，是对社会黑暗与国民党当局的腐败没落的有力揭露。
②《一江春水向东流》
由蔡楚生、郑君里编导的《一江春水向东流》是一部具有史诗格局的
情节剧。影片分上、下两集，上集《八年离乱》，下集《天亮前后》。影片叙述了一个普通家庭在战争前后的悲剧命运。《一江春水向东流》的故事是千百万普通中国人生活的缩影。他们含辛茹苦、节衣缩食，忍受了一切磨难，坚持了八年抗战，可战后社会的现实令他们失望，贪官污吏横行，物价暴涨，民不聊生。老百姓的苦难日子恰似一江春水，没有尽头。影片以有力的笔触揭露了战后中国社会黑暗的社会现实，将矛头指向了当权的统治者。影片把时代与社会的悲剧集中在一个普通家庭去表现，使一向注重伦理道德的普通中国观众更容易接受。继承和发展了中国现实主义电影的优秀传统，表现出极为鲜明的时代特色与社会批判意义。《一江春水向东流》以开阔的视野，描绘了巨大的历史时空以及在沉浮于其中的芸芸众生，影片将传统的戏剧形式与洋溢着民族色彩的诗情画意完美地结合在一起，婉转曲折、跌宕起伏，矛盾冲突强烈，镜头如诗如画，美不胜收，堪称大时代的电影史诗。
③《万家灯火》
由阳翰笙编剧、沈浮导演的《万家灯火》是战后现实主义电影创作的一部杰作。影片以战后上海一个职员家庭的变迁为中心内容，实际却又是当时社会的一幅缩影。影片通过公司职员胡智清一家在战后的家庭遭遇和悲欢离合，暴露了国民党统治下的社会黑暗和腐败没落的景象。影片写的是一家一户，关注的视野却是千家万户。
④《丽人行》
1949年初完成的《丽人行》是一部充满爱国热情的影片，根据田汉抗战时期创作的话剧《新三个摩登女性》改编，由陈鲤庭导演。影片写了3个不同女性在日寇占领下的上海的经历。影片以战时广阔的社会生活为背景，主题鲜明，形象丰满，写出了不同经历、不同思想的人们为了追求进步而殊途同归的历程。
⑤《乌鸦与麻雀》
由陈白尘等人集体创作，陈白尘执笔，郑君里导演的《乌鸦与麻雀》则横跨了两个时代。影片的构思创作始于蒋家王朝行将崩溃的1949年初，拍摄完成和上映于1950年初。《乌鸦与麻雀》是一个时代变化的真实写照，生动地纪录了国民党政权统治的最后一页。影片编导以敏锐的观察力，塑造了一组人物群像。这是一部出色的讽喻影片，全片从主题到细节都运用了隐喻与象征的手法。矛盾的中心—“房子”意味着江山，虽然一度被当权者霸占，最终还是回到了人民手中。乌鸦象征着贪官污吏，麻雀则象征着小市民。影片明星荟萃，表演达到了相当高的水平，尤其是赵丹扮演的“小广播”肖老板挥洒自如，达到了出神入化的境界。
一、凸显强烈的社会批判意识
史东山的《八千里路云和月》以抗战初期到抗战胜利初期为背景，以写实的手法通过两条线索的交织讲述中国社会在这十年内发生的重要事件，对展示战后反动派的罪恶行径做了真实披露，既展现了战时反动派的黑暗统治，也表现战后惨败劫收的奇观。影片用纪录片的风格还原了生活原貌，以质朴的影像展现生活的质感，从而使战时的艰辛与战后的混乱无序形成自然而又鲜明的对比，对观众产生巨大的冲击力，因此也被田汉誉为战后电影的奠基石。
蔡楚生与郑君里的《一江春水向东流》以“八年离乱”和“天亮前后”为标题，展现九一八事变到抗战前后这一历史时期中国社会生活的真实图景，将时代社会的变迁融入了以家庭为核心的伦理叙事当中，以近乎编年史的时空处理方式，向人们展示了特定历史时期发生在不同地区的丰富社会生活。影片运用了大量对比：贫与富、善与恶、强与弱，从而使画面呈现出两种截然不同的生活现实，深刻揭露了旧中国尖锐的阶级矛盾与民族矛盾，蕴含了强烈的社会批判意味。
二、关注小人物命运之窘态
《万家灯火》是沈浮与阳瀚笙共同创作的影片，该片描绘了战后国统区小资产阶级以及底层人民的生活，以小职员胡智清一家的生活变迁为中心，是战后社会的一幅缩影。沈浮导演用白描的手法描绘了市民生活琐事，摒弃戏剧性的叙事结构，依靠真切的生活细节积累和场面叠加来表现深层的话语蕴藉，以独特的艺术表现力成为了中国现实主义冷峻平实电影的典范。
郑君里导演的《乌鸦与麻雀》讲述了1948年国民党政权灭亡前夕，上海一座楼里的几户人家与国民党军官侯义伯斗争的故事。影片寓言式的标题概括了国统区统治的黑暗与社会底层百姓的生活困境，描写了一组小市民群像，尤以赵丹饰演的肖老板一角最为生动地展现了特定历史时期下两面性的小市民形象。
三、女性意识的独立与觉醒
在 “昆仑”影片中，其女性形象呈现出自 1905 年中国电影诞生以来前所未有的丰富性、多样性、复杂性。在社会角色中，她们有女地下工作者、女文艺骨干、女医生、女大学生、纺织厂女工、普通的家庭主妇、资产阶级阔太太、交际花、妓女、姘妇等等。在思想立场上，她们有坚定的共产党人、思想进步的知识女性、意识薄弱的物质追求者、骄横跋扈的强权女人、利欲熏心的世俗妇人等等。可见，昆仑群体继承了左翼电影中对于女性独立形象刻画的传统，关注女性问题，挖掘女性的社会价值与自我价值，在作品中彰显女性的自主、自立与自强。他们将女性作为影片的中心或推动剧情的关键人物，渗透着独特的女性主体意识，诉诸女性观众的诉求，打造了女性视角的银幕世界。