影史考点【台湾新电影】历年考研真题、考点解析、名词解释、简…(台湾新恭)
1?名词解释
一、台湾新电影（名词解释）
指20世纪80年代台湾青年电影艺术家的电影革新运动，是台湾战后一代新的文化精神的形象体现。台湾新电影是应对台湾影坛上粗制滥造带来的市场危机的一种艺术运动，是从1982年8月四位台湾电影界新导演合作导演的影片《光阴的故事》开始的，其代表人物有陶德辰、杨德昌、侯孝贤、柯一正等。台湾新电影运动意义深远，它使得一大批年轻的电影人登上影坛，并成为台湾电影的中坚力量，使得危机重重的台湾电影出现了生机勃勃的大好局面。此时一大批不同题材、风格的新电影，掀起了新电影浪潮。这股大潮一直延续到80年代中期，代表作品有《光阴的故事》《小毕的故事》等。
二、台湾新电影的特征（简答题）
1.整体上，台湾新电影并没有刻意遵循固定的美学原则，也没有采取一种共识性的创作策略，由于创作人员的相互重叠，以及相似的成长和教育背景，无形之中拍摄出来的影片，无论在取材或调度上，还是在电影语言的运用或技巧上，虽有差异，但是自成体系，俨然一格，与传统的台湾电影相距甚远。
2.风格上，台湾新电影继承了六、七十年代台湾电影的写实主义优良传统，同香港的早期写实伦理电影遥相呼应。
3.题材上，新电影题材具有强烈的本土性与现实性。这些电影大量取材黄春明、王桢和、朱天文、肖立风和廖辉英等乡土文学作家的小说，以台湾现实社会为背景，描写社会底层人民的辛酸和不幸，批判崇洋媚外思想，揭露帝国主义的文化腐蚀和精神渗透，反映了人民的生活和愿望，具有中国传统文化的人文风味和文化自觉的反思。
4.内容上，在内容上往往采用成长模式和女性主体。从一
个人的成长，一个家族的结构变迁，以及伦理亲情的变化，折射出台湾几十年来社会风貌和发展轨迹。
5.电影语言上，台湾新电影带有探索和实验性质，注重用声音和光影来表达内涵，广泛使用长镜头和深焦镜头，营造意境氛围，反映人物的心态，形成强烈的纪实风格。
6.叙事上，导演常运用意识流的手法来刻画人物内心活动。不强调完整的戏剧结构和情节，采用非情节剧的结构方式和开放式结尾，善于在日常生活细节和场景中抒发情感，表现出一种朴素淡雅的艺术风格。
三、台湾新电影的代表性导演
1.侯孝贤（名词解释）
侯孝贤是台湾新电影的旗手，也是台湾电影的集大成者。侯孝贤电影是对台湾传统的主流商业电影的叙事方式的彻底的反叛。侯孝贤电影基本无固定的故事框架，多数只是一个生活片断，没有核心的戏剧冲突。侯孝贤以纪实性取代梦幻性，将普通人的真实生活作近似自然主义的呈现，尽量淡化外在的戏剧性冲突，追求一种内在张力，在纪录当中让观众感觉和思想。侯孝贤电影语言，采用的是客观视点，始终与对象保持着一定的距离。侯孝贤最突出的镜头语言特征是长镜头，多采用景深构图来扩大时空容量。他创造性地使用了“气韵剪辑法”，“即没有过去、现在、未来的清楚界限”。代表作品有《悲情城市》《就是溜溜的她》等。
《悲情城市》以二?二八事件为背景，讲述了林氏家族兄弟四人的遭遇和生活。该片获得华人电影史上第一个重要的国际电影节奖项金狮奖，斩获第26届台湾电影金马奖最佳导演奖。在叙述语言上，影片采用写实主义的创作方法客观记录人和事，在电影空间上，强调深与远，讲究透视感觉。长镜头和深焦距的运用，让观众冷静地读解银幕形象，以保持反映历史的客观性。
2.杨德昌（名词解释）
杨德昌是台湾新电影的重要代表导演，被誉为“台湾社会的手术刀（灯）”。其电影作品深刻、理性，有强烈的社会意识，杨德昌将西方的电影理论同中国传统电影美学相结合，创作出具有鲜明艺术特色和台湾乡土色彩的民族电影。杨德昌导演的是典型的都市电影，他往往从都市形态出发，相当冷静和客观地来解剖台湾人，杨德昌对那些极端分子的生活表现出浓厚的兴趣，一再地让那些生活在“剃刀边缘”的人成为他电影的主角。杨德昌受西方电影大师安东尼奥尼的影响较深，带有显著的欧洲“作者电影”的烙印，他经常表现压抑、疏离与孤独的人际关系。代表作品有《牯岭街少年杀人事件》《光阴的故事》《一一》《海滩的一天》《恐怖分子》《青梅竹马》等。
杨德昌导演的《恐怖分子》堪称台湾城市电影的杰作，杨德昌截取了台湾社会的一个横断面，以象征的意味，探索台湾“由农业社会进入工业化转型期”的都市生活的形态，引发人们对现代都市生活中潜伏着的危机和恐怖进行思考。影片以混血少女王淑安为中心，通过她拨打恶作剧电话的形式，将互不相识的各种人，莫名其妙地捏合到一起，这些人物之中，没有一个绝对的核心，每个人都有各自的现实需要、心理逻辑和行为理由，他们面对无可逃避的困境，必须做出物质的或文化的选择。影片通过人物间的联系与扩展、冲突与纠葛，组织起错综复杂的情节，营造了一个误会重重的人生悲剧和社会悲剧，深刻地展示了一个冷漠、孤独与痛楚交织的恐怖世界，以此批判了伴随现代化而来的台湾社会中错综复杂的生活矛盾和消极病态的人际关系。