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?? 8月过半，处暑将至，这个夏天的“爆款”电视剧《延禧攻略》亦进入了敌对冲突高潮迭起的后半程。有人对尔晴恨得牙痒痒，有人为璎珞击节欣赏，也有人念及逝去的白月光富察皇后，望着口嫌体耿直的乾隆，感叹“男人都是大猪蹄子”。
如此令人骑虎难下的剧集，不和藏着怎样的匠心呢？
纷歧样的于正出品！警匪剧导演入主清宫 前史系研讨生担正编剧
《延禧攻略》开始呈如今我们视野规模时，打着显着的于正标签。但几集追下来，观众们发现，不管是肉眼可见的颜色分配，仍是清一色的演技派阵型，如同都与曩昔的于正剧不大相同。
以编剧立身的于正，在这部剧里没有担任编剧作业，而是由还在前史系读研的周末执笔。从2014年头步，于正减产至每年只写一个剧本，主力带新人，开始给他们写好分场，让他们来加添台词，逐步地，师徒的协作方法生长到，于正讲一个想表达的东西，然后他们去写。
几个小学徒之中，周末生长得很快。开始是于正有一次做剧本做到一半犯了痛风，感触自个需要辅佐了，就请了前史系的周末来协助。后来于正发现周末生长很快，整自个也不浮躁，尽管她参加剧本创造的《凤囚凰》颇受争议，但仍然脚结壮地，所以初步对她委以重担。
2015年，于正在兄弟圈看见了电视剧《花开如梦》的片花，经过里边的一位演员，他知道了其时还在上海拍这部戏的导演惠楷栋。经过这一小段片花，于正如同找到了他想做的不一样的东西。
惠楷栋做导演十年，许多作品都是警匪剧。他说男人心里都有点儿英豪情怀，再加上平常爱看美剧，就给公安部金盾影视拍了几部这类体裁的剧，除此之外，他也拍了不少日子化的剧，《花开如梦》就是这样一部。
从上海回到北京后，惠楷栋与于正见了一面，接到了《延禧攻略》的剧本。但因为演员的档期疑问，其时没有成行。一年半今后，于正再次找到惠楷栋，两边一拍即合。
定下惠楷栋执导之后，出品方抉择分组拍照，就找来了导演温德光，两人此前彼此都不知道，但做导演之前都是拍摄身世，在光影上都有较高的需求，交流起来也甚为合拍。拍照之前，两人会到拍摄棚里做各种光效下的试拍，经过各方面的处置，共同了个性后，再由惠楷栋担任a组，温德光担任b组，究竟惠楷栋来统筹。
两位拍摄师身世的导演，使得《延禧攻略》的镜头言语恰当超卓。
不一样的人物出场，办法也纷歧样。像是人淡如菊的皇后，惠楷栋就运用了高速拍摄的办法，会集展示皇后回身之间的气质。
而尊贵妃露脸时，惠楷栋是让拍摄师从后背初步拍照的，看到她耀武扬威的背影，然后逐渐地切换到正脸。
秦岚[微博]有一场重场戏，剧情叙说她扮演的富察皇后因儿子被烧死而苦楚，皇上去她的寝殿看她。拍照之前，惠楷栋就与秦岚交流，他们都晓得，这场戏对错常美观也非常重要的一场戏。惠楷栋和拍摄师协商，要用活络的拍法，保演员的戏。
这是一次反常规的拍照办法，惠楷栋没有设置固定的机位，而是让演员走到哪里，拍摄师再跟着去哪里，不控制演员的走位，让他们安适发扬。
拍第一条的时分，惠楷栋自个上阵扛着摄像机拍，拍着拍着眼泪都流出来了，等到第二条的时分，他看到一切在场的演员、作业人员也是眼泪汪汪。拍完这场戏，秦岚几乎都虚弱了。甚至最终到了编列台上，惠楷栋也是泪流不止。
除了最大极限地复原剧本，两位导演还临场方案了许多。
佘诗曼黑化今后，她会有剪油灯的习气。这个就是导演的方案，他们认为每盏灯代表了一自个，杀掉一自个，就会去剪灭一盏灯。
还有剧中皇上和大宦官李玉的一些踢屁股的小桥段，也是导演和演员交流而来的，他们期望两人的奴才联络显得好玩一些，也体现出李玉对皇上心思的掌控程度。
莫兰迪色？性冷酷风？是非灰的印象基调才是检测美术功底
《延禧攻略》上线之后，我们最意外的是，于正代表性的阿宝色呢？
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从《朝歌》初步，于正初步测验不一样的个性。只是许多后期还没做完，市道上又呈现了《海上牧云记》，所以于正又觉得要找纷歧样的，《凤囚凰》就用了浓艳的个性。
在于正看来，清朝是一个最佳的年代，“找一个新鲜的年代，观众会有习气的进程。而清朝的视觉，除了咱们现有的电视剧，比方《苍穹之昴》之外，或是影片《末代皇帝》，我都在想可以做出纷歧样的东西。经过许多查验和测验，我做出了一种旧相片的典雅感触，可是我不晓得为啥有人描述它是高档灰。”
除了“高档灰”，《延禧攻略》的色彩在观众间还有许多名字，“性冷酷风”、“莫兰迪色”等等。
美术辅导栾贺鑫是于正的老火伴了，说起曩昔于正剧的秀丽颜色，他认为那是不一样的剧合适不一样的个性。在他看来，秀丽的颜色是很具年代感的，例如日本影片《恶女花魁》，秀丽至极，但不管啥时分拿出来看都很美。而比较秀丽的配色，是非灰的印象基调，才是对美术师功底的真实检测，“把是非灰做出年代感和美感，对美术师来说是更难的。”
《延禧攻略》美术组共有十8自个，开机前的一个月就现已定下方案。
前期预备近4个月的时刻，栾贺鑫查阅了许多的颜色分配和撞色。“许多人对故宫都有晓得，但真实的复原方案达不到咱们的戏曲体现力。”所以许多方案更多是为剧情效能。
东暖阁的u型炕，西暖阁不再是接近南窗的设定，而是离南窗方案内廊，意图是为了添加景深和光效的空气层次感，每个宫廷随人物性格走，力求让每位演员进入环境时有带入感，典礼感。全体印象中坚持鬼魅和香火气味。
皇后的宫廷选用了墨玉镶嵌的技能，绣花的主布景间隔和不对称式东西暖阁的铺排规划，凸显华贵的一起展示小道具的精巧和高雅，营建吉利温暖的气氛。
尊贵妃的宫廷显示戏曲气味，酒红和墨绿的配色用暗金线条过渡，西暖阁的规划和构图方案则体现尊贵妃的人生像戏曲中的人物，悲情而又飘渺。她的环境有抽离感，像舞台，所以
墙面上都是通景画，那些云石雕刻花了近两个月的时刻排版。
其实美术组总在给自个出难题，栾贺鑫也在测验一些新的材料和技能。在长秘戏图，他们用了墨玉镶嵌间隔的方法，因为气候炽热，他们忧虑材料可以会变形，所以去测验新的材料，保证打光今后的通透感，一起在上面印刻一些经文，做镶嵌的处置。
璎珞的场景设定最早令栾贺鑫很利诱，他一向在想找寻一种“期望感”，因为璎珞的安适是皇后的期望，很想在环境中寻找皇后的影子，最终设定延禧宫为明式建筑规划和直线条的门窗内饰，精约而不简略的方法也很契合璎珞的性格。内景十字通廊的方案则是“反期望为迷宫”的设定，身悬深宫，在迷宫中寻找期望。
栾贺鑫还提示观众留心，延禧宫内的植物都是皇后喜爱的植物和花卉，这代表魏璎珞带着皇后的期望活着。
除此之外，怎么展示魏璎珞的复仇和借刀杀人，也要从小的道具去给人物供给戏曲敌对，这都需要美术组去结束。
栾贺鑫不只担任《延禧攻略》、《军师联盟》等电视剧的美术辅导，最早也是各大影片的美术师。他坦言影片不一样于电视剧，会为了几个镜头花许多的时刻，以求做出做抱负的美术方案。不过，栾贺鑫也感遭到，如今电视剧的制造时刻和本钱都上来了，美术辅导也能有更多的空间去创造一些细节上的东西。
一耳三钳！包头燕尾！外型师制表分好等第 也有明知故犯的方案
播出以来，《延禧攻略》的细节为许多观众所津津乐道。与于正的每部制造类似，剧中的方案是不是契合实际都是焦点的论题，但这一次，对该剧的必定声响比质疑要大。
外型辅导宋晓涛其实也是于正的老火伴了，当年也曾一同扛过不少争议。他认为争议都是正常的事，“的确当年的绮丽颜色，是之前在电视这一行没有呈现过的，因为我们都做一些非常保存平安的颜色，很稀有人会用这么剧烈的颜色。”
在宋晓涛看来，自个的每次外型方案，都是根据不一样的项目和不一样的需要作出的调整。即便都是“宫”系列，《宫3》也与前作有些不一样，现已走回写实的感触，“因为《宫3》是发生在民间的大院子里，我有做过那种很绮丽很结壮的东西，所以那次就做个比照写实日子的，质感加强了，颜色也比照暗。”
到了《延禧攻略》，外型现已直接跳动到古画的个性。
于正给了一个提示，他想做复原性比照高的写实风，但又不能过于传统，也就是不能像传统清装剧那种多稀有些过期的感触，仍是期望里边有精美和细巧的有些。
所以外型方案根柢上都是来历于乾隆时期的古画，许多古画里边的日子方法，都是很高雅的。宋晓涛是香港人，又有在海外肄业的阅历，许多古画的鉴赏经历，都是来自于以往处处游历的才智，还有书店、博物馆和网络上的材料。
“我会参阅那个年代的原有的颜色图像和配搭，还要靠近这边的改变。但我觉得万变不离其宗吧，不能跳动的太太悠远，否则就会看得不是很舒畅。”
外型方案的定位都是根据人物本身。富察皇后是个悠扬的形象，所以她的衣裳都很素净浓艳。而尊贵妃猖狂自私，相对不愿意保守，造所以在外型方案上比照有冲击感，没有控制其奢华、结壮的感触。
魏璎珞的进击之路，在宋晓涛看来也不过是个标准的进程，从小宫女到最终变成令妃，每一个期间都是根据身份变换来改动外型。
从绣花到饰品，宋晓涛都是根据他们的身份和等第来定的，为了避免犯错，宋晓涛还自个画了一个表格，哪个等第大约戴啥，衣裳上的绣花图像有几个，“这个其实并没有严肃的前史规则，可是我觉得你在戏曲里老是要辨清楚一点。这是我自个定下来的规则，所以就照着我的这个方法，去加他们的饰品和感触。”
比方皇后刚初步就戴了许多饰品，后来她都是用通草绒花，因为有根据的东西是不能太改的。小宫女佩戴的都是些质量不会非常好的绒花。妃子也会配一点点小玉石的饰品，根据段位添加头上的饰品。
开播之后备受重视的一耳三钳，实践上是满人的传统，但一般不太好体现。这次为了剧情，一耳三钳有重要的戏份，但又不可以能让一切演员都去打三个耳洞，因为还触及到恢复的时刻，这样很不实际。所以宋晓涛和她的团队只能去寻找适合的材料，参照故宫的古物，做出像真度较高的一耳三钳。
尽管并不必打三个耳洞，但宋晓涛觉得她们仍是挺辛苦的：“假定你被一个夹子夹在耳朵上，下面还吊着一串真材实料的珠子，你觉得会不痛吗？其实一切人都很辛苦，只不过我们都很协作。”
包括咬唇妆，其实也是宋晓涛在古画里看到的，“只是说刚好有个盛行的咬唇妆存在，其实它们之间没有多大联络。”
还有一些是明晓得差错也要做的外型。许多前史博主必定了《延禧攻略》中演员梳的包头，可是却觉得不该加上个燕尾，因为燕尾要到道光、嘉庆年间才呈现。可是于正和宋晓涛仍是选择了包头加燕尾的方案，因为他们觉得后边的头发直接梳上去很丑陋，所以仍是要寻求视觉秀丽。
假定让宋晓涛选择，她认为《延禧攻略》至少大约给她一年多的时刻去做外型的预备。但剧组只给了她三个月时刻，开机前出了一些情况之后，外型方案组的预备时刻又少了一些。之后，外型还不断地在改。成衣师傅老是连夜赶工到溃散，然后持续再赶。
之所以与于正协作这么久，宋晓涛说，因为两人都对创造有非常非常大的热心，?挥兴伎甲徽跚褪堑ゴ康叵舶！保ò⒒?文）
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